《大舞台》（上下册）谈歌著，江苏凤凰文艺出版社2015年8月出版，定价：108.00元
谈歌长篇小说《大舞台》讲述抗战故事
近日，著名作家谈歌十年磨一剑的最新长篇力作《大舞台》出版。
这部长篇小说以抗战为主题，兼具浓郁的燕赵文化风味。作家以讲述传奇故事的方式，回溯老保定在抗战洪流中的奇人逸事，英雄悲歌，用小说重写历史、还原真实历史的手法，再现了中华民族不屈不挠的抗战精神。
围绕梅三娘母女，小说《大舞台》塑造了赵元初、徐飞扬、付浩声、萧家广、唐行一等一批身份各异、性格丰满、有血有肉的抗日英雄群像，他们身世迥异，五行八作，甚至分属不同的政治阵营，然而，在民族危亡的时刻，怀抱保家卫国共同的理想，他们走到了“抗战”这面大旗下，或壮烈舍生取义，或机智与敌周旋，生动而立体地展现了抗战斗争的复杂与残酷。
谈歌是具有重要影响的当代作家，他与关仁山、何申被称为河北“三驾马车”，上世纪九十年代，谈歌成为中国文坛掀起的“现实主义冲击波”的领军人物。他的创作具有鲜明而强烈的现实主义风格，他的历史题材小说，将目光拉进历史细节，将笔深入文化内核，长于用深沉的人文视角和传奇性的民间话语来发掘抗战精神乃至民族文化中的内涵。小说《大舞台》中的每一个人物，在国破家亡的时刻所表现出的人性的升腾或堕落，坚守或沉沦，都与七十多年前中国社会波澜壮阔的抗日斗争历史息息相关，都与国家与民族的命运血脉相连。正是这些抗日英烈，他们用血肉与忠魂，用不可胜数的可歌可泣的故事铸就了中华抗战之国魂、民族魂。而小说故事背后重铸国人理想精神世界，弘扬中华民族传统美德，这些用心良苦的道义担当，也体现了谈歌小说创作一贯而自觉的内在文化动机。
(记者肖煜)
转自燕赵都市报
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谈歌：冲出“三驾马车”的束缚
在谈歌笔下，“抗战”不再是一个宏大而邈远的词汇，他用多角度、多层次的笔触，将读者带入那个铁血的年代，带入街巷里弄的日常细节，一个斗争时代变得空前具体鲜活，令人叹为观止。
自20世纪90年代中期因发表《大厂》《年底》《雪崩》等反映国企改造的艰难和阵痛的系列小说而掀起一股“现实主义冲击波”之后，谈歌被视为反映现实问题的主流作家而与关仁山、何申一起被称为河北的“三驾马车”。“三驾马车”的文学效应虽然很快消失，而其集群式的宣传效应或说社会效应却持续发酵。“三驾马车”的光环套在谈歌头上使他名声鹊起，然而这一光环同时也如套在孙猴子头上的“紧箍儿”，限制了作家自己的自由与个性。
作为老朋友，河北评论家田建民曾撰文希望谈歌“不必在‘三驾马车’的辕轭束缚和重压下喘着粗气，望着鞭影艰难前行，挣脱这种束缚和重压，自由地在文学的原野上奋蹄驰骋，或许能找回写作的那份潇洒、愉悦和轻松。”
《大舞台》大概可算作是谈歌冲出辕轭的一次成功尝试。这是他十年磨一剑的最新长篇力作。作为具有重要影响的当代作家，谈歌的创作具有鲜明而强烈的现实主义风格，这部作品以抗战为主题，兼具浓郁的燕赵文化风味。小说从抗战前夕我党隐蔽战线的对敌斗争开始写起，一直写到解放战争胜利之后。故事以“梅记杂戏社”的兴衰沿革为依托，讲述了身怀绝技的“梅记杂戏社”班主、 *** 员梅三娘与她的女儿梅立春、梅天凤、梅可心等人，以梅记杂戏社为舞台，在中国 *** 的直接领导下，两代人前仆后继，与日寇周旋英勇抗争的故事。围绕梅三娘母女，小说还塑造了赵元初、徐飞扬、付浩声、萧家广、唐行一等一批身份各异、性格丰满、有血有肉的抗日英雄群像，他们身世迥别，甚至分属不同的政治阵营，然而，在民族危亡的时刻，怀抱保家卫国共同的理想，他们走到了“抗战”这面大旗下，或壮烈舍生取义，或机智与敌周旋，生动而立体地展现了抗战斗争的复杂与残酷。
读懂梅家母女两代人一生的命运，就读懂了中国人的风骨与气魄；读懂《大舞台》众多人物的多声部合唱，就读懂了中国社会现当代七十多年与斗争相伴随的历史。在谈歌笔下，“抗战”不再是一个宏大而邈远的词汇，他用多角度、多层次的笔触，将读者带入那个铁血的年代，带入街巷里弄的日常细节，一个斗争时代变得空前具体鲜活，令人叹为观止。
山东作家宋惠民认为《大舞台》是一部当之无愧的奇书，除其结构、语言有独到处外，体裁的创新也是其中的一大亮点。这部小说中有史料、演义和坊间传说，还有作者酣畅淋漓、出奇制胜的批注。读“史料”可了解事件及人物的真实背景，还原那些难忘往事的来龙去脉，客观地聆听时间老人的诉说；读“演义”和“传说”可展开想象，跟着作者来到那片被践踏却绝不屈服的热土，与书中人物一起欢笑、流泪、出生入死；读“批注”则可消除作者与读者间的隔阂，领悟其胸中的峰峦叠嶂、刀光剑影，以史为鉴地观照纷杂的现实生活。《大舞台》既是文学创作，又是历史考证和学术研讨；既是史实与演绎的升华，又是作者与读者心灵的撞击和交融。
小说可以虚构，历史却不能虚构。作品中主要人物和事件均有据可查，所依据的是当时出版的报刊杂志、典籍史料，以及对经历过那段岁月的健在者的采访。不仅增加了小说的说服力和感染力，也更能增强读者的真实感和认同感。
《大舞台》充分展现了谈歌擅讲故事的才能，他以奔放洒脱而不乏传奇色彩的笔调，描绘了古城保定自抗日战争爆发前夕前至中华人民共和国成立这一历史时段的风云变幻，把国、共、日各派政治势力及民间帮会、土匪各色人等放回历史的“大舞台”，让这些历史上的生旦净末丑鲜活而生动地演示了自己的人生故事，从而重现了那段充满血与泪、火与剑的慷慨悲壮的历史。
转自《中华读书报》（2015年8月26日09版）
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谈歌:《大舞台》台前台后
谈 歌／文
《大舞台》原来的书名叫《那时间》，主要想写写“那个时间里”发生的特工故事，弘扬一种“那时间”精神上的正大能量。原来《后记》对书名有个解释：“时间从来不是神话，时间的‘前’与‘后’，‘新’与‘旧’，也不是价值判断，更不是‘奉天承运’的什么东西。‘那’时间与‘这’时间，从无法定的传承关系”。
后来朋友说，书名太虚了点儿，建议改成《大舞台》。听人劝，吃饱饭。于是，《那时间》改成了《大舞台》。于是，上边这段话也删掉了。
说起来不大好意思，《大舞台》这本小说源于喝酒。我爱喝酒。人以类聚，我有一帮酒友。职业成分么，形形 *** ，干什么的都有。或脑力或体力，总之都是劳动者。
劳动么，都有各自的生活感慨，往往是，一喝就多，一多就说，一说就是“过山车”。
2009年春节过后，几个爱看书的酒友聚在一起，话题不知道怎么就扯到电视剧了，我说，总感觉时下电视剧里的特工人物不大真实。有人说你写写特工吧，这个题材人们爱看；有人说你写国共两党的特工，应该很好看，写得生活化一些；有人说，你书看得杂，这方面肯定有积累……
积累，我倒是有一些，那些年，因给几部谍战剧改剧本，我刻意读过一些关于特工生活方面的书，也注意做了一些笔记。可我行吗?不容我犹豫，这帮酒友便起哄架秧子，或是本着看热闹的心态，异口同声怂恿我写一本特工小说。我借着酒劲和骨子里的“二”劲，就答应下来了。于是，酒醒了就开始整理资料。
一年多的时间，素材整理差不多了，可是怎么写呢?
首先是语言问题，按老套子写?小说，这个本来受大众喜欢的文学样式，近年越来越不招人待见，那些废寝忘食的读者都哪儿去了呢?不能骂读者都在新技术面前忘恩负义，往深里说，不是手机的问题，是我们小说家自己把读者写跑了。
往前捋捋，2005年间，我在《当代》《十月》《今晚报》等报刊上开过一段时间专栏，借鉴传统的“评书”形式，收到了一些读者来信。这反映了一个信号：那种语言形式，读者喜欢看。也就是说，那种样式比较招人待见。有人出主意，那你就照这个“评书”形式来写吧。还是本着听人劝吃饱饭的原则，《大舞台》就照着这个路数写了。可我还是没底，于是就有了小说后记中的感慨：“此书构思多年，今日(2011年3月23日)动笔，大概要经历数载才能完稿。体裁名曰小说，检阅素材，实为三分史料；三分演义；三分坊间传说；一分作者批注。如此风马牛纠结于一体，尚无前人写作经验借鉴，作者率尔操觚，功力不逮，必是行文困涩。想来，全书无贯穿始终的男女主角，也无传统套路的主线复线；人物诸多蜂拥而至，必定冗杂却不得剪裁；情节细碎摩肩接踵，当然繁密而难能简化。作者既无披阅十载之力，也无增删五次之能。一路盲人瞎马，随心所欲地写开去，布局必有失当，谋篇当然粗陋。脱稿之日，读者不吝批评。”这实在是我当时动笔时的真实心态。
形式就这样了，计划3年写完，结果爹娘先后住院，时间就不够用了，每天挤出些睡觉的时间，匆匆赶着写。人生很多时候，很无奈。回顾这些年，我总是处于一种匆匆忙忙地赶路的状态。从没能真正静下心来完成一部书。写作或如厨子烹调，根据食材，完成作品。此书原来掌握的材料不少，原谋划写到年底完稿，因了编辑催得紧，只好作罢。一些材料只能割舍了，草草收场。本想精心做一道高端上档次的“佛跳墙”，却因许多材料没能用上，将就做成了“坛烧八味”。
转自中国作家网
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著名作家谈歌及其书画作品
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谈歌，原名谭同占。1954年出生，祖籍河北完县（今河北省顺平县）。先后在河北省龙烟铁矿西二区小学、宣钢铁厂之一小学读完小学段、河北宣化第四中学读完中学段。1970年参加工作。先后做过锅炉工、修理工、车间主任、地质队长、机关秘书、宣传干部、报社记者、 *** 副市长等职务。1977年开始文学创作，1978年开始发表作品，迄今共发表长篇小说19部，中短篇小说千余篇，计有1500余万字。部分作品被译成法、日、英等文字介绍到国外。1984年考入河北师范大学。1986年毕业，曾在《冶金报》《冶金地质报》任记者。1996年调入河北作家协会至今。现任河北作家协会副主席。
人物影响
1996年中国文坛掀起“现实主义冲击波”的领军人物。谈歌与关仁山、何申被称为河北三驾马车。因其许多小说作品在1996年被多家刊物同时刊出，1996年文坛，被一些媒体戏称为“谈歌年”。谈歌的短篇小说诸如《城市票友》《穆桂英挂帅》《绝品》等被编入大学教材与中学教辅教材。小小说《桥》被编入小学五年级人教版语文课本。《大厂》《绝屠》等十几篇小说被译成日文、法文、英文介绍到国外。
艺术活动
1981年参加了河北省文联举办的第二届文学讲习班（为期半年）。
1994年被河北省文学院聘为专业作家（为期两年）。
1994年参加了河北省青年作家代表大会。
1996年参加了河北省作家代表大会。
1996年参加了全国作家代表大会。
1998年参加了鲁迅文学院研究生班。
2001年参加了全国作家代表大会。
2002年参加了鲁迅文学院之一届高级研讨班。
2006年参加了全国作家代表大会。
2012年参加了全国作家代表大会。
1978年开始业余文学创作。1979年曾在《工人日报》发表独幕话剧《欢迎检查团》等作品。至1989年十年间，在工作之余，曾在《莲池》、《个旧文艺》、《北京晚报》、《河北日报》、《保定文艺》、《东海》、《北京文学》、《小说林》、《四川文学》、《广州文艺》、《作品》、《天津文学》、《工人日报》、《健康报》、《青年作家》等几十种报刊发表中短篇小说散文300余篇、诗歌百余首。短篇小说代表作有《总工程师与卖大碗茶的儿子》（《河北日报》责编：韩晓春）、《你有多少聚M烯我都要》（《现代作家》责编：杨泥）、《水浒知识智力竞赛侧记》（《广州文艺》责编：岑之京）、《假如你之一次扛枪打兔子》（《小说林》责编：陈明）、《四十岁的大学生》（《工人日报》责编：赵亦冬）等。曾获《工人日报》《河北日报》《天津文学》等一些报刊的征文奖或年度奖。 1990年起，专注于小说创作。一些中短篇小说多次被《新华文摘》、《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《作品与争鸣》、《作家文摘》等转载。如《年底》、《大厂》、《绝品》、《天下荒年》、《野民岭》、《单刀赴会》、《天香酱菜》等。出版并发表长篇小说《家园笔记》《票儿》《曲之杀》等19部。
艺术观点
人大概总是在终于苦恼至极之后，才想得透了，才觉得必须走出这个或者那个困境了，否则人可能要在这种或者重压之下，扭曲了性格。常言说眼不见心不烦。人如看不到许多事情，是否能好一些。只是这样瞎想，鬼知道呢。 我记得一个哲人讲的？人懂得了发愁、上火、失眠，才是生活的刚刚启步。（大意）还有一句话是：“人不可能自己安排自己，因为当你知道要安排自己的时候，社会中的某种关系，已经给你定位了。”我常常想起这两句话，我总感觉这两句话还没有讲到要害上。其实，一切都是性格造成的。同样一件事，放在张三和李四身上，结果是会完全不一样的。老百姓讲，什么人什么命，全是自己找的。指得也是性格。性格即命运吗？我读过一本西方算命的书，开篇一句话，就是性格强烈者不在此例。这大概就叫做神鬼怕恶人吧。我常常想起，生活中那些所谓的缺心少肺的人？那种被戏称为二百五的人？其实是一种生的境界或者智慧，我们不是常常充满羡慕地说某某是傻人傻福吗？ 有一句没出息的话：退一步海阔天空。忍一下风平浪静。核心是讲人生短暂，不必争争斗斗。是啊，人能活多大呢？ 天气挺热。否极泰来，也上就要立秋了，一立秋，街上那绿绿的杨树叶子就要掉了，不管多么绿色过的树叶子。人生真像四季。秋天是老人的世界，如果能挨过深秋，就算是高寿了。总想到到了寒冬，树干上总还有几片叶子坚强地挂在上边，任风吹得疯狂，仍然不落，让我想起那些百岁老人。但是，再坚挺的枯叶，也挨不到第二年春上。一场春雨下来，便落尽了去年的最后。
人生不过百年。真是天数。
——《生活的中庸》 1996年10月
谈歌先生艺术简历
人物简介
谈歌，原名谭同占。1954年出生，祖籍河北完县（今河北省顺平县）。作家、记者，中国作家协会会员，先后在河北省龙烟铁矿西二区小学、宣钢铁厂之一小学读完小学段，在河北宣化第四中学读完中学段。1970年参加工作。先后做过锅炉工、修理工、车间主任、地质队长、机关秘书、宣传干部、报社记者、 *** 副市长等职务。1977年开始文学创作，1978年开始发表作品，迄今共发表长篇小说19部，中短篇小说千余篇，计有1500余万字。部分作品被译成法、日、英等文字介绍到国外。1984年考入河北师范大学。1986年毕业，曾在《冶金报》《冶金地质报》任记者。1996年调入河北作家协会至今。现任河北作家协会副主席。
文学活动
1981年参加了河北省文联举办的第二届文学讲习班（为期半年）。
1994年被河北省文学院聘为专业作家（为期两年）。
1994年参加了河北省青年作家代表大会。
1996年参加了河北省作家代表大会。
1996年参加了全国作家代表大会。
1998年参加了鲁迅文学院研究生班。
2001年参加了全国作家代表大会。
2002年参加了鲁迅文学院之一届高级研讨班。
2006年参加了全国作家代表大会。
2012年参加了全国作家代表大会。
长篇小说
中篇小说集《大厂》（百花文艺出版社1997年）
中篇小说集《城市热风》（百花洲文艺出版社1997年）
长篇小说《城市守望》（百花文艺出版社1997年）
长篇小说《家园笔记》（人民文学出版社1999年）
短篇小说集《人间笔记》（百花文艺出版社2001年）
短篇小说集《绝唱》（长江文艺出版社2001年）
杂文随笔集《一吐为快》（远方出版社2001年）
中篇小说集《天下故事》（百花文艺出版社2002年）
中篇小说集《英雄传说》（台湾知本家出版社2005）
随笔集《品读水浒人物》（百花文艺出版社2007年）
长篇小说《票儿》（湖南文艺出版社2009年）
短篇小说集《人间笔记2》（百花文艺出版社2011年）
短篇小说
《笔记二题》（短篇）《东海》1990年10期
《笔记三题》（短篇）《河北文学》1990年11期
《大黑和二黑》（短篇）《河北文学》1992年4期
《笔记二题》（短篇）《东海》1992年6期
《笔记二题》（短篇）《四川文学》1992年10期
《笔记二题》（短篇）《天津文学》1992年8期
《绝活》（短篇）《河北文学》1992年12期
《笔记二题》（短篇）《春风》1993年7期
《三叔的故事》（短篇）《百花园》1993年6期
《名流》（短篇）《北京文学》1994年1期（中华文学选刊转载）
《绝情》（短篇）《春风》1994年1期
《笔记二题》（短篇）《鸭绿江》1994年1期
《绝赌》（短篇）《春风》1994年3期
《笔记三题》（短篇）《天津文学》1994年7期（中华文学选刊转载）
《名角》（短篇）《当代人》1994年6期
《笔记二题》（短篇）《当代人）1994年10期
《猴之事》（短篇）《广州文艺》1994年3期
《笔记三题》（短篇）《作品》1995年10期
《笔记二题》（短篇）《中国作家》1996年3期
《赚了三块四角六分钱》（短篇）《广州文艺》1995年4期
《绝桥》（短篇）《小说界》1995年5期
《乔迈下海》（短篇）《当代人）1995年6期
《笔记二题》（短篇）《当代人》1995年10期
《绝人》（短篇）《北方文学》1996年1期（小说月报转载）
《笔记三题》（短篇）《春风》1996年7期
《笔记二题》（短篇）《飞天》1996年7期
《李秀平的故事》（短篇）《作家》1996年11期
《城市票友》（短篇）《当代人》1996年11期（小说月报转载）
《岳姑娘的故事》（短篇）《芒种》1996年1期
《绝店》（短篇）《当代人》1997年2期
《大哥的故事》（短篇）《长城》1997年3期
《短篇二题》（短篇）《芙蓉》1997年3期
《犯罪心理学》（短篇）《羊城晚报》1997年8月
《绝桥》（短篇）《春风》1998年5期
《事件》（短篇）《佛山文艺》1998年5期
《笔记三题》（短篇）《当代作家》1998年5期
《绝伪》（短篇）《小说家》1998年6期
《单刀赴会》（短篇）《当代人》1999年2期（小说月报转载）
《笔记五题》（短篇）《上海小说》1999年3期（小说月报转载）
《短篇二题》（短篇）《红岩》1999年3期
《秦琼卖马》（短篇）《人民文学》1999年10期（新华文摘转载）
《高大力的故事》（短篇）《青春阅读》2000年1期
《布店》（短篇）《章回小说》2000年10期
《赌客》（短篇）《红岩》2000年5期
《李二娘的故事》（短篇）《广州文艺》2000年12期
《贺梁红梅》（短篇）《作家》2005年5期（小说月报转载）
《海口》（短篇）《长城》2005年4期（小说月报转载）
《万家福超市》（短篇）《当代人》2005年9期（小说月报转载）
《绝印》（短篇）《人民文学》2005年12期（小说月报转载）
《穆桂英挂帅》（短篇）《上海小说》2006年1期（小说月报转载）
《绝品二题》（短篇）《长城》2002年5期（小说月报转载）
《绝渡》（短篇）《长城》2003年3期（小说选刊转载）
《老头包子》（短篇）《青春阅读》2005年12期
《故事、事故》（短篇）《北京文学》
《黑子和石头》（短篇）《小说月报原创版》2007年2期
《保姆张秀梅》（短篇）《中国作家》2007年5期
《和平里10楼》（短篇）《作品》
《马洪刚的爱情》（短篇二则）《作品》2008年4期
《孟家母子》（短篇）《山花》2005年6期
《老同学三题》（短篇）〈长城〉2006年6期（小说月报转载）
《暴水桥头》（短篇二则）《小说界》2005年5期（中华文学选刊转载）
《酒道》（短篇）《现代小说》2006年创刊号
《张子和》（短篇）《北京文学》2006年10期（小说月报转载）
《老张》（短篇）《当代人》2006年5期（小说月报转载）
《天香酱菜》（短篇）《作家》2007年1期（小说月报转载）
《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小说月报转载）
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【千墨微生活综合】
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